隨著社會的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，雕塑的形式也在發(fā)生變化。從而演變成不銹鋼雕塑。自古以來，雕塑作為表達(dá)審美思想的載體，經(jīng)歷了各種材料的變化。今天我們就來看看雕塑公司是如何演變不銹鋼雕塑的。

  從初的社會人們選擇石頭、木頭作為雕塑的表現(xiàn)載體，到21世紀(jì)新材料的出現(xiàn)和使用。無一例外，雕塑材料是創(chuàng)作者首先要考慮的一個(gè)重要問題。對不銹鋼來說，重要的特點(diǎn)就是極具金屬光澤，在陽光的照射下會顯得閃閃發(fā)光。此外，由于不銹鋼本身獨(dú)特的化學(xué)性能，使不銹鋼具有極強(qiáng)的裝飾感，還具有耐腐蝕、耐熱、強(qiáng)度高等一系列特點(diǎn)。但正是由于這些特點(diǎn)，才會受到現(xiàn)代雕塑家的特別追捧，而且很快就會出現(xiàn)在城市雕塑這個(gè)大家族中。HJBalzac曾經(jīng)說過：“藝術(shù)的任務(wù)不是臨摹，而是真實(shí)事物的反映。”因此，作為現(xiàn)代不銹鋼雕塑基本的元素，幾何形狀常用于雕塑創(chuàng)作。通過對稱、平衡、對比、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一等形式，我們可以組織造型形象，使其具有優(yōu)雅、有序的美。創(chuàng)作過程中，要突破自然造型的束縛，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，創(chuàng)造出美麗的藝術(shù)形象。

  一，不銹鋼雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生

  雕塑在人類文明出現(xiàn)的時(shí)候，就確立了雕塑是為了表達(dá)實(shí)體形象。然而，隨著時(shí)間的推移，創(chuàng)作者并沒有完全按照既定的規(guī)則來設(shè)計(jì)雕塑，而是在時(shí)間的長河中探索和研究新形勢的雕塑形象。1937年，前蘇聯(lián)著名雕塑《工人與女莊員》在巴黎國際博覽會蘇聯(lián)館頂部展出。雖然這部作品不是不銹鋼第一次應(yīng)用于大型雕塑的成功例子，但從側(cè)面看，群體形象增強(qiáng)了建筑水平方向的節(jié)奏;從正面看，由于當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)正處于快速崛起的時(shí)期，整個(gè)雕塑可以通過建筑的垂直線條和人物的肢體語言，感受到一種生命力的表達(dá)。陽光下巨人的銀光閃爍效果動人。雕塑作品的整個(gè)制作時(shí)間持續(xù)了三個(gè)月，展覽結(jié)束后，雕塑分卸回莫斯科。盡管這部作品至今已有70年的歷史，但仍能非常強(qiáng)烈地震撼。這種作品的形式特征只能解釋，行為特征不能解釋。此外，如果我們不追溯作品的起源，也就是它的行為特征，現(xiàn)成產(chǎn)品的概念就會失去存在的前提。

  第二，不銹鋼雕塑藝術(shù)的發(fā)展

  不同時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素決定了人們的審美標(biāo)準(zhǔn)，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)決定了不銹鋼雕塑風(fēng)格的發(fā)展。起初，人們更注重不銹鋼雕塑的功能。經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，現(xiàn)階段人們對不銹鋼的要求已經(jīng)從實(shí)用性和功能性轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)性?，F(xiàn)代不銹鋼雕塑不僅需要一開始的實(shí)用性和功能性，還需要現(xiàn)代社會人們對美的藝術(shù)欣賞。

  當(dāng)今社會，人們的需求不僅僅是衣食住行等物質(zhì)需求，更是對精神意識的追求。不銹鋼雕塑，即城市公共藝術(shù)，是城市生理心理和情感意識的象征。它的創(chuàng)作是基于促進(jìn)人的全面發(fā)展。從根本上說，不銹鋼雕塑的創(chuàng)作也是一種社會行為。因此，不銹鋼雕塑作品既要滿足人們的物質(zhì)心理需求，又要滿足城市人的精神追求。

  不銹鋼雕塑的創(chuàng)始人，也就是不銹鋼雕塑家，首先要從時(shí)代意義和人的需求出發(fā)，然后根據(jù)雕塑的外觀特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，包括重量、顏色、空間、角度等。，以滿足城市人對環(huán)境保護(hù)的需求，重復(fù)利用城市破壞城市生態(tài)環(huán)境的可再生和不可再生資源，變廢為寶，既滿足了人們的需求，又滿足了這些有害物質(zhì)對人和環(huán)境的傷害，緩解了不良環(huán)境對人造成的生態(tài)失衡的感受，從而體現(xiàn)了城市人對美好環(huán)境的完整理解和對外界的認(rèn)識。