大型不銹鋼雕塑之所以被認為是一種不能長于表達時間的藝術形式，是因為雕塑本身大多是靜態(tài)的，很少有動態(tài)的雕塑，但事實并非如此。作為一種存在于三維空間的藝術形式，他們實現(xiàn)的時間或運動大多來自藝術家和觀眾的社會經(jīng)驗和心理感受。

  不銹鋼雕塑是空間中的一門藝術，空間是裝飾雕塑的一個非常重要的語言因素。它似乎看不見摸不著，這恰恰是它的魅力所在。雕塑中的空間有兩層含義:一是雕塑占據(jù)的空間與其周圍的虛擬空間的關系;第二，雕塑與空間環(huán)境的關系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。

  在創(chuàng)作和欣賞雕塑時，如果只關注實體而忽略空間，或者不把空間作為藝術雕塑的主要部分，就很難領略到雕塑的奧秘，尤其是現(xiàn)代雕塑。從空間性質來看，不銹鋼雕塑空間分為真實空間和虛擬空間。真實空間是雕塑本身所占的三維空間和形狀之間的距離，是內涵的載體。虛擬空間是指雕塑實體之外的空間部分，體現(xiàn)了雕塑圖像的關系。

  虛擬空間必須由真實空間來定義。它們就像一個石膏模型。陰模就像一個虛擬空間，陽模就像一個真實的空間。只有虛擬和現(xiàn)實的結合，虛擬和現(xiàn)實的結合才能形成完整的雕塑空間。

  在雕塑藝術的發(fā)展過程中，真實空間的形式一直處于主導地位，因為在人類的視覺體驗中，真實空間的形式已經(jīng)成為人們首先關注的形式，然后被掌握和展示出來，體現(xiàn)為空間以塊狀的形式占據(jù)。這里的空間是靜止的，被動的，被物質材料占據(jù)的。

  空間是隨著人們對藝術家水平的提高，人們對雕塑空間的概念不斷變化，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富。它是另一種存在的方式，通過形式的包圍來限制空間玻璃鋼雕塑的形式來表達生活，提出了一個暗示和隱喻，給觀眾留下了豐富的想象空間。